《人妻》波多野结衣

竖屏影像融媒介，城市游荡的空间实践，国别政治轻哂……花招繁多，有表意野心，叙事层面又举重若轻。用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线，对土耳其社会进行立体描摹，融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉，四重视角突破网状叙事的老套，看似随意又内隐丝缕。手持摄影流畅，影调丰富，情绪饱满。置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感。值得一提的是，流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验，不同于手持镜头强加的感官强迫，它是更为自由的视角，MTV世代常有的一种心理体验，见诸泽维尔·多兰的作品，碎片的又是流动的，《人妻》波多野结衣是两种印象的综合）。电影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对资本主义生产和政治权力的抵抗，本片亦可归结为一部政治性暧昧的电影，政治意图在消解革命和制造混乱间摇摆。